Noticia IDEAL:Miguel Hernández volverá a nacer para el público en Quesada

En unas semanas, Miguel Hernández volverá a nacer para los visitantes en el lugar de origen del amor de su vida, su mujer Josefina Manresa, en Quesada (Jaén), donde están dando los últimos toques al museo que albergará parte de su legado.

La apertura del museo, que comparte edificio con el dedicado al pintor quesadeño Rafael Zabaleta, está prevista en el primer trimestre de este año, y para ello hace poco más de un mes la Diputación de Jaén, dueña del legado del poeta de Orihuela, fielmente guardado por su mujer, cedía en depósito una serie de objetos personales al Ayuntamiento de Quesada.

Una maleta, una máquina de escribir, una lechera, un pañuelo de seda o un juguete que hizo para su hijo son algunos de los objetos personales que acercarán al visitante a la figura del poeta.

El museo denominado "Miguel Hernández/Josefina Manresa" contempla una zona de recepción y acogida que ilustrará al visitante sobre la importancia del autor y su evolución personal y literaria a través de sus etapas cronológicas, vinculadas a sus libros: "Perito en lunas" (1933), "El rayo que no cesa" (1936), "Viento del pueblo" (1937), "El hombre acecha" (1938) y "Cancionero y romancero de ausencias" (1939-41).

A partir de la zona de recepción, el museo se divide en cinco salas temáticas que muestran los poemas manuscritos, mecanografiados, documentos de la época, correspondencia, libros, fotografías, prensa y objetos personales del poeta

Así se encuentra la sala del poeta pastor, la del poeta enamorado, la del poeta soldado, la del poeta mártir y la del poeta mito.

Para trasladar este mensaje al visitante, el museo contará con audiovisuales, paneles expositivos con reproducción de poemas y fotografías a gran tamaño, vitrinas con objetos, cuadros, recreación de ambientes con elementos decorativos (la trinchera en la guerra, la cárcel) y elementos sonoros para ambientación.

Josefina, que fue para Miguel, además de novia, amante, esposa y madre de sus hijos, musa de inspiración poética y guardiana de su legado en los duros años de la clandestinidad, nació en Quesada porque su padre, guardia civil, estaba destinado allí y a pesar de trasladarse muy joven a Orihuela, decía que "de Jaén, andaluza, me consideré siempre, durante toda mi vida".

La pareja estuvo también viviendo en Jaén capital, en plena guerra civil, cuando se trasladaron un tiempo ya que Miguel fue destinado como comisario de cultura para dirigir el periódico Altavoz del Frente Sur.

Tras la muerte de Miguel Hernández en 1942, Josefina dedicó toda su vida a velar por el recuerdo y la difusión de la obra de su marido, un legado que próximamente se podrá ver en el museo quesadeño.

Diario Jaén:La musealización ibera todavía no va “al compás” de las obras

Qué importa un día! Está el ayer alerto/al mañana, mañana al infinito,/hombres de España, ni el pasado ha muerto,/no está el mañana —ni el ayer— escrito”. Así recordó Antonio Machado a la cultura ibera en su poema “El dios ibero”. Como si el consejero de Cultura, Luciano Alonso, siguiera al pie de la letra los versos del autor en sus referencias temporales, se negó a dar una fecha para concretar cuándo comenzarán los trabajos de musealización del Museo de Arte Ibero. “La mayor importancia que teníamos era que empezara la obra y que se acabara.

Va a buen ritmo y esperemos que termine. Eso era lo que más me importaba. Y lo otro [la musealización] tiene sus plazos y se iniciará en cuanto los trabajos avancen un poquito más”, dijo Alonso. En cualquier caso, matizó que  no hay problema alguno para empezar el proyecto. Así respondió el representante andaluz a las preguntas de este periódico —y posteriormente a la presidenta de la Asociación de Amigos de los Iberos, Pilar Palazón— durante la visita al nuevo centro de recepción del yacimiento arqueológico de Puente Tablas. Hay que recordar que, en su último viaje a la capital jiennense en julio de 2014, indicó: “Los trabajos para el proyecto de musealización se realizarán de manera paralela”. Entonces, tampoco concretó si estarían listos para la finalización del edificio.

En la nueva visita, el titular de la Junta conoció de primera mano las instalaciones de Puente Tablas acompañado por el presidente de la Diputación, Francisco Reyes, y la delegada del Gobierno, Purificación Gálvez, entre otras autoridades. Guiados por las explicaciones del arqueólogo Arturo Ruiz, los asistentes fueron los primeros en descubrir los paneles del interior de una infraestructura impulsada por la Administración provincial. De hecho, aunque aún no está abierto al público, la del consejero fue la visita número uno con todos los detalles cerrados. 

Unos minutos antes de su llegada a Puente Tablas, durante la presentación de la Andalucía Bike Race en la Diputación, Luciano Alonso no dio a los periodistas una fecha fija para la apertura del centro al público. “El Gobierno autonómico está a la espera de que se presente toda la documentación para hacer la recepción. Dar fechas..., una vez lo di con el Museo Ibero y me he prometido a mí mismo no volverlas a dar. Después se retrasa 20 días y me cae todo”, dijo el consejero, para asegurar que “queda poco tiempo” para inaugurarlo. Asimismo, destacó el gran valor del yacimiento arqueológico, uno de los más importantes enclaves de la cultura ibérica en la comunidad.

Por su parte, Arturo Ruiz indicó que hay que entender el centro como “el conjunto total de todas las paradas” del Viaje al Tiempo de los Iberos. “Da la lectura general  y en particular de la vida de una familia ibera a lo largo de un año. También, la imagen del príncipe con los sitios arqueológicos excavados aquí. Y eso dará una visión previa a la visita posterior”.

Diario Jaén:La cubierta del Mosaico de los Amores entra en su recta final

Preservar el Mosaico de los Amores de la intemperie al tiempo que facilitar a los visitantes una imagen de cómo era el edificio original que lo albergaba. Esas son las premisas sobre las que se ha trabajado para la construcción de la cubierta que se presentó provisionalmente el pasado verano, y que en estos días afronta su recta final.

De esta forma, la estructura levantada inicialmente, con la que se dotaba de una mayor accesibilidad y comodidad a las personas que se acercaban para contemplar el que fue calificado por la revista National Geographic en 2012 como uno de los grandes hallazgos del mundo, ahora es más hermética para proteger la obra de las inclemencias meteorológicas, al tiempo que estética.

En el caso de la primera intervención, supuso una inversión de 36.700 euros, financiados entre la Junta de Andalucía y la Diputación Provincial de Jaén a través del Plan de Desarrollo Turístico “Viaje al Tiempo de los Íberos”. En este caso, se han destinado 70.000 euros por parte de la Consejería de Cultura, y previsiblemente sea la próxima semana cuando se inaugure por parte de su titular. El objetivo, explicó el director del conjunto arqueológico, Marcelo Castro, es preservar mejor los pavimentos del mosaico y los muros estucados de la humedad “al tiempo que la visita se adecue a su entorno y tengamos una percepción de la sala”. Una labor en la que se han centrado en las últimas semanas, por lo que el proyecto de otra estructura similar para el edificio cristiano donde en la última campaña encontraron la Patena de Cristo en Majestad se ha demorado un poco más de lo previsto con el objetivo de culminar primero esta propuesta.

“El viernes tendremos la última reunión para analizar ese proyecto, que intentaremos acomodar y llegar a un convenio para su puesta en marcha”, manifestó Castro. Lo que está claro es que la cubierta seguirá con las mismas premisas que la del Mosaico de los Amores, por lo que además de preservar los restos del mal tiempo buscan con ella situar al público, de manera que la propia cubierta genere algunas ideas entre las personas que lo visiten de cómo era esa infraestructura: “Que no veamos solo fragmentos o que veamos el fragmento formando parte de alguna cosa sin ningún mimetismo”.

El descubrimiento del Mosaico de los Amores supuso el primer hito del Proyecto Forvm MMX y, de hecho, se pasó de las 15.146 visitas registradas en 2010 a las 28.000 en el año 2012. Una cifra en crecimiento tras los últimos hallazgos, hasta cifrarse en 2014 en las 57.000.

Noticia IDEAL:Investigadores de Porcuna descubren el anfiteatro romano de la antigua Obulco

Investigadores de Porcuna (Jaén) han descubierto los restos del anfiteatro de la ciudad romana de Obulco a raíz de los trabajos de ajardinamiento que el Ayuntamiento realiza en una de las áreas de expansión del casco urbano.

Así lo ha informado este jueves en una nota el Grupo de Arqueólogos e Investigadores de la Historia de Porcuna (Arqvipo), encargado de desarrollar esta intervención arqueológica, previa a los trabajos de limpieza y adecuación que el Consistorio ejecuta en un lateral de la barriada del Hoyo Mendo.

En concreto, se han identificado unos restos pertenecientes a un monumental edificio que, según las investigaciones en curso, pertenecerían al anfiteatro del Municipium Pontificiensis Obulco, que era como se llamaba la ciudad de Porcuna en época romana.

Se trata de una sección de varias decenas de metros de la fachada sur del edificio de espectáculos de esta importante ciudad de la romana provincia Bética. Las estructuras de los muros, de impresionante sillería almohadillada, configuran un lateral elíptico donde se alternan los pilares y vanos de la fachada.

Los restos evidencian una mínima parte del conjunto que hoy subyace bajo las construcciones actuales. Hay zonas perdidas por expolios cometidos en los últimos cinco siglos. "Las magnitudes y geometría de los restos hallados hablan de un edificio que supera ampliamente el centenar de metros en el lado mayor de la elipse, situándose entre los de mayores dimensiones del Imperio", han añadido.

A falta de concretar datos, los expertos estiman que "su aforo superaría con mucho los 10.000 espectadores". Además, por la comparación de las técnicas constructivas, se puede fechar su construcción en los años centrales del siglo I d.C., algo antes de la construcción del mayor de estos edificios, el Anfiteatro Flavio, o Coliseo, de Roma, edificado a partir del año 70 d.C.

Arqvipo ya venía trabajando desde hace más de una década en la ubicación exacta de este edificio, siguiendo la pista de una cita del anticuario Juan Fernández Franco en el siglo XVI, rescatada en una publicación científica del profesor Gozalbes Cravioto en el año 2000.

Enorme patrimonio arqueológico

Este hallazgo evidencia una vez más la alta romanización cultural de estas tierras de campiña del Medio y Alto Guadalquivir y se suma al enorme patrimonio arqueológico de Porcuna. Al respecto, ha recordado que este hecho fue singularizado el pasado mes de julio por la Junta de Andalucía con la Declaración de Bien de Interés Cultural en la categoría de Zona Arqueológica de 18 grandes sectores del yacimiento urbano de la localidad donde se incluye el área del Anfiteatro.

Tanto los integrantes de este grupo como el alcalde del municipio, Miguel Moreno, han destacado que el hallazgo "supone un gran revulsivo para la localidad, confirmándola en la primera división de la ciudades romanas de Hispania, junto a Córdoba, Mérida, Tarragona o Italica".

Los investigadores han añadido que existen restos conocidos de 18 anfiteatros en Hispania, siete de ellos en Andalucía y, concretamente, seis en la antigua provincia romana Hispania Ulterior Baetica (aunque hay noticias dudosas de alguno más), de entre los cuales éste de Porcuna fue de los más grandes y monumentales.

"Se está trabajando en un proyecto de conservación de los restos y una publicación monográfica sobre los mismos, al mismo tiempo que se estudian nuevas intervenciones que permitan un conocimiento más exhaustivo del monumento", han explicado los expertos.

Ciudad milenaria

Porcuna es una ciudad histórica seis veces milenaria, con una compleja sucesión del espacio habitado. A caballo entre las campiñas de Córdoba y Jaén se ubica sobre un imponente conjunto de cerros amesetados del Mioceno en el valle medio del río Salado, afluente de la margen izquierda del Guadalquivir. Cuatro décadas de estudios de arqueología científica sobre este territorio han ido poniendo de manifiesto su trascendental pasado con restos muy relevantes dentro del patrimonio histórico de Andalucía.

De ellos, sobresalen los asentamientos amurallados prehistóricos de los sectores de Los Alcores y Albalate, las esculturas de la necrópolis ibérica del Cerrillo Blanco --el conjunto conocido más amplio y rico de escultura ibérica--, el barrio de grandes casas romanas del sector San Benito o el castillo con su magnífica Torre Nueva o de Boabdil. A ellos se suma ahora el identificado anfiteatro de la ciudad romana, con un considerable potencial.

Nueva muestra en el Flaxtl&Belin Studio-Showroom

Ya son 2.000 seguidores en el Certamen de Novela Histórica de Úbeda

Ya son 2.000 seguidores los que tiene la Fanpage del Certamen Internacional de Novela Histórica "Ciudad de Úbeda".Gracias por vuestro apoyo.

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Noticia IDEAL:El 'San Juanito' de Miguel Ángel se expondrá en el Museo del Prado del 31 de marzo al 28 de junio

La única escultura de Miguel Ángel que se conserva en España, obra en mármol propiedad de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli y procedente de la Sacra Capilla del Salvador de Úbeda, se expondrá en el Museo del Prado. Se trata del San Juan Bautista niño, conocido como 'San Juanito', y podrá verse en la sala 47 del edificio Villanueva del 31 de marzo al 28 de junio en el marco del programa 'La obra invitada' que patrocina la Fundación Amigos del Museo del Prado.

Así lo ha indicado este lunes el museo madrileño, desde el que se ha apuntado que se trata de una obra de juventud del artista, anterior a la Piedad del Vaticano y a los frescos de la Capilla Sixtina, que fue donada por el duque de Florencia, Cosmé I de Medici, a Francisco de los Cobos, secretario del emperador Carlos V, quien la envió a España, a su villa de Sabiote, pasando a enriquecer, tras su muerte, la capilla sepulcral que mandó construir en su ciudad natal de Úbeda.

Expuesta desde el siglo XVI en este espacio, fue recuperada por la bibliografía artística en 1930 como obra de Miguel Ángel. Pocos años después, en 1936, a comienzos de la Guerra Civil, sufrió graves daños que destruyeron gran parte de la misma quedando reducida a fragmentos. La Fundación Casa Ducal de Medinaceli, propietaria de la pieza, encargó su restauración al Opificio delle Pietre Dure de Florencia, un proceso que comenzó en 1994 y del que se dio cuenta en junio de 2013 en unas jornadas internacionales celebradas en esta ciudad italiana y en las que también se confirmó la autoría «inapelable» de Miguel Ángel.

Tras la delicada y compleja intervención, realizada con la última tecnología de reconstrucción volumétrica láser 3D, y después de su exhibición en Florencia y Venecia, el San Juan Bautista niño regresa a España para exponerse en el Museo del Prado como parte de su programa expositivo 'La obra invitada', antes de su traslado definitivo a su lugar de origen en Úbeda.

En un acto de vandalismo cometido a comienzos de la Guerra Civil, en julio de 1936, la escultura quedó rota en pedazos y la cabeza fue quemada. Solo se pudieron recoger catorce fragmentos, el equivalente al 40% de su volumen original. El delicado y complejo proyecto de recuperación de la obra empezó en 1994 en el Centro de Restauración de Florencia (Opificio delle Pietre Dure). Se utilizaron para ello métodos novedosos, como el uso del láser para limpiar la superficie negra y abrasada de la cabeza, o la reconstrucción virtual en 3D de la escultura completa basándose en fotografías tomadas poco antes de su destrucción. Una vez montada la estatua con los fragmentos originales de mármol, se integraron las partes perdidas, realizadas con fibra de vidrio y luego estucadas, entonadas con témpera y selladas con cera y barniz.

Conferencia

Dentro del programa de actos programado en torno a esta presentación en España del 'San Juanito', se está preparando una conferencia a celebrar en el propio Museo del Prado que será pronunciada por Francesco Caglioti, catedrático de la Universidad Federico II de Nápoles, responsable del estudio de la escultura que confirma la autoría de Miguel Ángel.

El experto italiano abordó la cuestión planteando diversos candidatos que fue descartando hasta quedarse con Miguel Ángel. Según sus conclusiones, se había estado buscando en el San Juan Bautista niño de El Salvador al Buonarroti «joven desde la visión del maduro», cuando en realidad no debía mirarse «desde el Cinquecento sino desde el Quattrocento» en que la esculpió.

Por otro lado, el experto tuvo en cuenta el «restablecimiento de la figura de Francisco de los Cobos como gran coleccionista». De hecho, fue el secretario ubetense de Carlos I «y no éste, quien introdujo a Tiziano en España». «Si le regalan obras como la que nos ocupa es porque los altos nobles saben de su pasión y conocimiento del arte», aseveró sobre el favorito del emperador, de la mano del cual llegó el San Juanito a la Sacra Capilla de El Salvador en la primera mitad del siglo XVI.

Regreso a Úbeda

El 'San Juanito' ya estuvo expuesto al público en diversos puntos de Italia, como el propio Opificio delle Pietre Dure de Florencia, la Catedral de Bolonia o el prestigioso Museo di Palazzo Grimani de Venecia. La Fundación Casa Ducal de Medinaceli está planificando acciones en torno al lugar definitivo que ocupará la escultura en el templo ubetense, del que es propietaria así como de la obra, que regresará con la autoría ya confirmada de Miguel Ángel. En concreto, se trabaja en un proyecto museístico para la exposición de la obra en uno de los laterales de la iglesia, pues no se colocará en el altar mayor por motivos de conservación y porque hay que tener en cuenta muchas medidas de seguridad. Con el San Juanito como pieza central, el espacio mostrará otras obras como es el caso de un cáliz de oro de Carlos V, un arca veneciana o la reproducción del retablo de Berruguete que allí mismo fue arrancado y quemado en 1936.

Una vez en Úbeda aportará un plus a la ciudad Patrimonio de la Humanidad, convirtiéndose en un atractivo de obligada visita. No en vano, la localidad tendrá el único Miguel Ángel existente en España (aunque haya alguna otra atribución no confirmada, como una Flagelación del Museo Arqueológico de Madrid). Eso sí, llegará con bastante retraso, pues primero se anunció su traslado para la Navidad de 2013 y luego para marzo de 2014. Ahora se piensa en julio de 2015, tras su paso por el Museo del Prado, claro está, si no hay nuevo cambio de planes.