Noticia IDEAL:El San Juanito volverá a España en marzo aunque esta por determinar su ubicación hasta que pueda quedarse en Úbeda

Se esperabaa su vuelta a casa por Navidad pero se retrasará un poquito más. El San Juan Bautista Niño, conocido como San Juanito, de la Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda «seguramente volverá a España en marzo», aunque está por determinar su ubicación «temporal» a la espera de que la Fundación Casa Ducal de Medinaceli adecue el lugar definitivo que ocupará en el templo ubetense, del que es propietaria así como de la obra, que regresará con la autoría ya confirmada de Miguel Ángel.

El director general de la Fundación, Juan Manuel Albendea, explicó que ha habido imprevistos que «han retrasado» más de lo que hubiera sido su deseo el proyecto museístico para su exposición en la sacristía. «La duda es dónde llevarlo hasta que pueda volver a la que fue su casa», apostilló.

Según añadió, no obstante, para marzo tendrán determinada esa ubicación temporal del San Juanito, que en la actualidad se encuentra en Venecia. A la vez, pretenden dar pasos para adaptar el destino final, la Sacra Capilla de El Salvador, donde la obra se encontraba hasta que fue destrozada en 1936 durante un asalto al templo, que fue utilizado como garaje al estallar la Guerra Civil. Precisamente, los daños provocados en la escultura motivaron en 1994 el envío de los 17 fragmentos que pudieron conservarse al Opificio delle Pietre Dure de Florencia, uno de los institutos de restauración más importantes del mundo y máximo especialista en piezas de mármol del Renacimiento toscano. Allí fueron objeto de una «complejísima restauración» que se dio por finalizada el año pasado.

Conclusiones

En junio, el resultado de esas labores fue expuesto en unas jornadas internacionales celebradas en la misma ciudad, en las que también se confirmó la autoría del genio italiano. El propio Albendea señaló entonces que el encargado de mostrar ese proceso fue Francesco Caglioti, catedrático de la Universidad Federico II de Nápoles. Lo hizo en una ponencia de la que destacó tres elementos, comenzando por esa intensa labor para recuperar el San Juanito, del que apenas se había logrado conservar el 40 por ciento tras el ataque. Eso, precisamente, suponía el principal reto y, de hecho, de los 19 años que permaneció en el citado instituto de conservación, 17 se dedicaron a «fijar los criterios» que debían guiar la restauración. «Decidir el método era lo difícil. La ejecución material se ha desarrollado en un año y medio», comentó.

En este sentido, aludió a la asunción de criterios internacionales para distinguir «lo nuevo de lo original», de manera que «se ha sido muy respetuoso con la legibilidad tanto de la obra completa como en la diferenciación de las partes». Además, subrayó el carácter vanguardista y pionero de este trabajo, en el que fueron necesarias las últimas técnicas digitales para conseguir reconstrucciones en 3D a partir de los fragmentos y de las fotografías en dos dimensiones, lo que requirió también la participación de empresas especializadas.

Junto a ello, el experto italiano abordó la cuestión de la autoría planteando diversos candidatos que fue descartando hasta quedarse con Miguel Ángel. Añadió que se había estado buscando en el San Juan Bautista Niño de El Salvador al Buonarroti «joven desde la visión del maduro», cuando en realidad no debía mirarse «desde el Cinquecento sino desde el Quattrocento» en que la esculpió. «La autoría de Miguel Ángel es inapelable», aseveró el director general de la Fundación tras la ponencia de Caglioti, que también ha publicado un artículo «en el que demuestra que el San Juanito es el San Juan Bautista Niño perdido de Miguel Ángel».

Por otro lado, el experto se refirió al «restablecimiento de la figura de Francisco de los Cobos como gran coleccionista». De hecho, según subrayó, fue el secretario ubetense de Carlos I «y no éste, quien introdujo a Tiziano en España». «Si le regalan obras como la que nos ocupa es porque los altos nobles saben de su pasión y conocimiento del arte», manifestó sobre el favorito del emperador, de la mano del cual llegó el San Juanito a la Sacra Capilla de El Salvador en la primera mitad del siglo XVI.

En Venecia

Desde el pasado 4 de diciembre y hasta el próximo 23 de febrero la escultura se encuentra expuesta en el prestigioso Museo di Palazzo Grimani de Venecia tras haber pasado por algún otro centro museístico como el propio Opificio delle Pietre Dure de Florencia o la Catedral de Bolonia, en base al compromiso adquirido por la Fundación Casa Ducal de Medinaceli con el gobierno italiano para mostrar la obra restaurada en dicho país, que ha aportado fondos para la restauración. Su exposición pública está teniendo bastante repercusión, viéndose en la ciudad de los canales gran cantidad de carteles anunciando la cita con el que se nombra como 'Il San Giovannino di Úbeda'. Esto ha supuesto una gran promoción para la ciudad ubetense, y más aún durante una temporada tan turística como la navideña.

Ahora se trabajará en un proyecto museístico para la exposición de la obra en uno de los laterales del emblemático templo ubetense, pues no se colocará en el altar mayor por motivos de conservación y porque hay que tener en cuenta muchas medidas de seguridad. Con el San Juanito como pieza central, el espacio mostrará otras obras como es el caso de un cáliz de oro de Carlos V, un arca veneciana o la reproducción del retablo de Berruguete que allí mismo fue arrancado y quemado en 1936.

Una vez en Úbeda aportará un plus a la ciudad Patrimonio de la Humanidad, convirtiéndose en un atractivo de obligada visita. No en vano, la localidad tendrá el único Miguel Ángel existente en España (aunque haya alguna otra atribución no confirmada, como una Flagelación del Museo Arqueológico de Madrid).

Una carta importante en el juego

El tiempo de espera en Úbeda coincidirá con la negociación que Fundación y Ayuntamiento deben concretar sobre el futuro del Palacio de Francisco de los Cobos, también propiedad de la Casa Ducal. Lógicamente, aunque de forma indirecta, el San Juanito estará presente en esas conversaciones, al menos en la mente de los interlocutores, siendo una carta importante que jugarán sus propietarios a la hora de suavizar la postura del Consistorio. Indudablemente, interesa que las relaciones sean fluidas y cordiales.

Noticia IDEAL:El San Juanito de Miguel Ángel volverá a casa por Navidad

Si todo va según lo previsto y no surgen otros compromisos previos, el San Juanito, escultura en mármol identificada como el San Juan Bautista Niño de Miguel Ángel que se creía perdido, regresará a Úbeda en diciembre de este año totalmente restaurado. Ocurrirá 77 años después de su destrucción durante el asalto a la Sacra Capilla de El Salvador, que fue utilizada como garaje al estallar la Guerra Civil.

La valiosa pieza que el 26 de julio de 1936 quedó hecha pedazos, de los que sólo pudieron conservarse 17 «de varios tamaños no contiguos» (el 40% de la obra), volverá a lucir en el citado templo, aunque ya no lo hará en el altar mayor, donde estuvo desde el siglo XVI, sino en una sala acondicionada para albergar a tan ilustre morador que, sin duda, aportará un plus a la ciudad Patrimonio de la Humanidad, convirtiéndose en un atractivo de obligada visita. No en vano, Úbeda tendrá el único Miguel Ángel existente en España (aunque haya alguna otra atribución no confirmada, como una Flagelación del Museo Arqueológico de Madrid).

Según confirma la Casa Ducal de Medinaceli, propietaria de la escultura y de El Salvador, el San Juanito permanecerá unas semanas más expuesto al público en el Opificio delle Pietre Dure de Florencia, uno de los institutos de restauración más importantes del mundo y máximo especialista en piezas de mármol del Renacimiento toscano, donde se han realizado los trabajos de recomposición de la pieza utilizando para ello las más modernas tecnologías aplicadas a la recuperación de obras artísticas.

Posteriormente hará una pequeña gira por Italia, teniendo en cuenta que el gobierno de ese país ha contribuido económicamente en la restauración de la obra. A falta de confirmarse alguna parada más, en septiembre estará en la Catedral de Bolonia y en octubre en el Museo del Palazzo Grimani de Venecia. Y en noviembre se preparará todo lo relativo a su viaje de regreso a España para que en diciembre pueda estar en Úbeda, no descartándose que previamente pase por algún museo público. La fecha exacta aún no se ha confirmado y dependerá de los trámites administrativos y los plazos de ejecución.

Proyecto museístico

De esta forma, se trabajará en un proyecto museístico para la exposición de la obra en uno de los laterales del emblemático templo ubetense, pues no se colocará en el altar mayor por motivos de conservación y porque hay que tener en cuenta muchas medidas de seguridad. Con el San Juanito como pieza central, el espacio mostrará otras obras como es el caso de un cáliz de oro de Carlos V, un arca veneciana o la reproducción del retablo de Berruguete que allí mismo fue arrancado y quemado en 1936.

Algo más de 18 años después de ser enviados los fragmentos a Florencia (aunque sólo se trabajó en ellos durante el último año y medio, dedicándose el resto a investigar y a planificar la metodología), el San Juanito, de unos 130 centímetros incluida la base, regresará a casa por Navidad totalmente recompuesto y con la atribución «inapelable» a Miguel Ángel. Es así gracias al riguroso estudio realizado por el profesor Francesco Caglioti, catedrático de la Universidad Federico II de Nápoles, confirmando lo que ya en 1930 concluyó el prestigioso profesor Manuel Gómez Moreno aunque con mucho menos rigor.

La noticia del regreso a Úbeda del San Juanito ha supuesto una gran satisfacción para los ubetenses por lo que significará para la ciudad Patrimonio de la Humanidad poder presumir de albergar un Miguel Ángel, y por el valor sentimental del reencuentro con una obra que se creía perdida para siempre. Lógicamente, en la localidad poca gente queda actualmente (por no decir nadie) que guarde el recuerdo de haber presenciado el San Juanito en todo su esplendor. Así, aunque pasará algún tiempo más, en Úbeda ya se espera al San Juanito con gran expectación.

Plexiglás y resina

Las nuevas piezas con las que se ha completado la escultura no son de mármol sino de plexiglás y resina, con un 'esqueleto' interno de acero que permite soportar el peso de los fragmentos conservados (sólo la cadera pesa 50 kilos). Además, la unión de este complejo 'puzzle' se ha realizado mediante un sistema de imanes, en previsión de que pudiera aparecer alguna pieza más que podría ser integrada en el futuro. Las partes nuevas se distinguen perfectamente de las originales en base a los criterios que se siguen en este tipo de restituciones. 

Un miguelángel luce por Úbeda

Se tomaron su tiempo pero ya no cabe la menor duda: el San Juanito (San Juan Bautista niño) de la iglesia de El Salvador es obra de Michelangelo Buonarroti (el gran Miguel Ángel). Los expertos participantes en el “Congreso sobre la restitución del San Juanito de Úbeda”, celebrado el 24 y 25 de junio en Florencia, así lo aseguran.

De los diecisiete fragmentos de la estatua, que fue destruida en la Guerra Civil, tres fueron descartados porque no eran del mismo tipo de mármol. Los catorce trozos restantes se han integrado en una nueva imagen de resina de poliéster, realizada con tecnología láser en tres dimensiones (3D) por los restauradores del Opificio delle Pietre Dure de Florencia a donde, en 1995, fueron enviados por la Fundación Casa Ducal de Medinaceli, propietaria del San Juanito ubetense.

La obra se prevé que esté de regreso en Úbeda a comienzos de 2014, pero ya no se expondrá en su hornacina original sino que, por su fragilidad, se colocará en un lugar más reservado, pero también visible por el público, según apunta Javier Barbasán Camacho, restaurador de la Fundación Casa Ducal de Medinaceli y asistente al citado congreso. “En el congreso de Florencia se ha confirmado que la obra es de la época de Miguel Ángel y que fue hecha por él. El proceso de reintegración ha concluido con bastante éxito”, precisa Barbasán.Explica que el San Juanito, que representa a San Juan Bautista a los diez años vestido con una piel de cordero, fue esculpido por un Miguel Ángel joven cuando trabajaba para la familia Medici y Lorenzo de Medici la regaló a Francisco de los Cobos, secretario del emperador Carlos V, quien la trajo a Úbeda, pero, como estaba la capilla de El Salvador en obras, primero la depositó, provisionalmente, en el Castillo de Sabiote junto con otros objetos, tal y como expuso el profesor de la Universidad Pablo Olavide de Sevilla, Arsenio Moreno Mendoza, en su ponencia El San Juanito en la Sacra Capilla del Salvador que presentó, el pasado martes, en el congreso florentino.

Noticia IDEAL:El San Juanito que se atribuye a Miguel Ángel regresará a Úbeda restaurado 77 años después de su destrucción

Dieciocho años y medio después de enviarse a Italia para su restauración podrá conocerse el resultado de los trabajos realizados para recomponer la imagen del conocido como San Juanito (San Juan Bautista Niño), obra en pequeño formato (130 centímetros incluida la base) que estuvo desde el siglo XVI en el altar mayor de la Sacra Capilla de El Salvador de Úbeda, pero de grandeza artística toda vez que el prestigioso profesor Gómez Moreno la atribuyó en 1930 a Miguel Ángel. La escultura de mármol fue destrozada durante la Guerra Civil española cuando el emblemático templo ubetense se utilizó como garaje, aunque pudieron conservarse algunos de sus fragmentos.

Tras mucho tiempo de incertidumbre y dudas a la hora de acometer unos trabajos de restauración realmente complicados, las nuevas tecnologías aplicadas a la recuperación de obras de arte han permitido llevar a buen puerto el proyecto. Ha sido así en el Opificio delle Pietre Dure de Florencia, uno de los institutos de restauración más importantes del mundo y máximo especialista en piezas de mármol del Renacimiento toscano, que recibió el encargo de la Fundación Casa Ducal de Mecinaceli, titular de El Salvador y del San Juanito. Y paralelamente a la recuperación de la escultura, se ha realizado un exhaustivo estudio de la misma que, según todo apunta, se decanta hacia la autoría de Miguel Ángel. Esto la convertiría en su única pieza existente en España (aunque existes otras atribuciones).

Datos en unas semanas
No obstante, habrá que esperar unas semanas para conocer estos y otros datos de gran relevancia, pues la escultura restaurada y las conclusiones obtenidas se presentarán a finales de junio coincidiendo con unas jornadas internacionales que tendrán lugar en Florencia, tal y como informa El País. Posteriormente, según confirma la Fundación Casa Ducal de Medinaceli en la misma información, la intención es que el San Juanito regrese a Úbeda, una noticia que ha supuesto una gran satisfacción para los ubetenses por lo que significaría para la ciudad Patrimonio de la Humanidad poder presumir de albergar un Miguel Ángel, y por el valor sentimental del reencuentro con una obra que se creía perdida para siempre. Lógicamente, en la localidad poca gente queda actualmente (por no decir nadie) que guarde el recuerdo de haber presenciado el San Juanito en todo su esplendor. La idea es que vuelva a la Sacra Capilla de El Salvador, aunque su ubicación definitiva dependerá mucho de los resultados de los estudios que se presentarán en breve. Sí está claro que no será en el altar mayor por motivos de conservación.

 Según una de las memorias anules que edita la Fundación Casa Ducal de Medinaceli consultada por IDEAL, a principios de 1995, y con el beneplácito de las administraciones españolas tutelares del patrimonio histórico, se envió al Opificio delle Pietre Dure «un conjunto de fragmentos de una escultura de bulto redondo que representa la efigie de San Juan Bautista niño y que el profesor Gómez Moreno atribuyó, en 1930, a Miguel Ángel identificándola con la imagen perdida que de este motivo se sabe realizó a finales de 1495 para Lorenzo de Médici».

El mismo informe aclara que «aunque la atribución miguelangelesca haya sido discutida, es indiscutible su factura florentina a finales del siglo XV y además tiene una gran carga simbólica en las relaciones hispano-italianas, pues esta obra llegó a España como regalo de la República de Venecia a Francisco de los Cobos, Secretario Universal del Emperador Carlos V». Todos estos datos podrían ser ahora confirmados o rebatidos aunque, en ambos casos, se habla de resultados sorprendentes y satisfactorios.

Láser y 3D
Desde la fundación se explica que durante la restauración se han recompuesto las piezas, añadiéndose los fragmentos que faltaban, y haciéndose pruebas de volumen y movimiento a partir de fotografías antiguas y mediante la realización de proyecciones láser sobre la escultura, cuyos resultados fueron volcados sobre un programa de recomposición de volúmenes en 3D.

Los trabajos de modelado de las piezas se han realizado en barro a partir de los volúmenes obtenidos del citado programa informático. Una vez terminada la pieza de arcilla, se le saca un molde en yeso con el que posteriormente se obtiene la pieza en resina, que se acopla con los originales marmóreos, tal y como explica el texto. «Gracias a esta técnica de reproducción en 3D, se han podido reconstruir los volúmenes de las piezas perdidas y comprobar que la estructura de apoyo que habían proyectado inicialmente en aluminio, no era la más adecuada para la integración de los elementos originales con los reconstruidos», añade.

 Algunas pinceladas desde Florencia
Respecto a la información que ofrece el Opificio delle Pietre Dure en su web sobre la escultura aporta sólo alguna pincelada del que pudiera ser su origen, y sobre su autoría argumenta los vínculos existentes entre Francisco de los Cobos y Vittoria Colonna, poetisa e influyente intelectual del Renacimiento italiano casada con un noble napolitano de origen español y oficial del ejército de Carlos V. Y es que, Colonna fue mecenas de varios artistas, entre ellos Miguel Ángel, quien la estimó enormemente y sobre el cual tuvo una gran influencia.

El afamado instituto de Florencia detalla que ha trabajado con el 40 por ciento del total de la escultura «dividida en 17 elementos de varios tamaños no contiguos». Habla de poca documentación gráfica, aunque relata que han sido de gran ayuda dos imágenes encontradas en los últimos años que muestran el rostro y la parte posterior. Y resume en 4 los pasos para concluir el trabajo: ultimar la parte inferior, terminar la superior, reconstrucción definitiva deteniéndose en el tono y rejuntado, y traslado a su lugar definitivo en España. Aunque pasará algún tiempo más, en Úbeda ya se espera al San Juanito con gran expectación.